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对话高枫:我是这样打造IES照明奖项目的!

发布时间:2019-06-16 15:22 来源:未知 编辑:admin

  2018年5月,江苏海澜集团马文化博物馆地下一层收藏馆室内照明项目获得当今全球最权威的三大照明设计奖项之一的IES照明奖,引起行业内外的关注。城市光网第一时间就大家关注的诸多问题专访了该项目室内照明设计团队负责人——

  我的第一反应其实还是有点懵,然后就是非常兴奋,再三的把英文邮件进行翻译和找英语比较好的人确认,才敢最终确认自己获奖了。

  图片:黄色部分为江苏海澜集团马文化博物馆地下一层收藏馆室内照明项目获奖截图

  江苏海澜集团马文化博物馆地下一层收藏馆室内照明项目获得IES照明奖的通知邮件

  这个项目能够获奖其实还是在我的预期之外的,但我冥冥之中感觉我应该能获奖。首先这个项目我感觉无论是现场效果、还是照片效果以及灯具厂家的配合我都还是非常满意的。第二点,因为这是我第一次申请IES奖,毕竟IES奖是世界照明届三大最高奖项之一。我认为我的设计理念和最终效果,外国评委不一定能够认同,毕竟所有的评委都是盲审才确定获奖作品的,而且又怕外国评委对中国设计有偏见,所以得知自己获奖的消息还是有点小意外和小惊喜的。

  您认为该项目在设计上有哪些突出的亮点足以打动当今全球最权威的三大照明设计奖项之一的IES奖的评委?

  我个人认为有几个方面吧,首先第一个方面我认为是整个马术博物馆收藏馆的灯光意境表达的恰到好处(如下图)。室内灯光主要表现的是展品(收藏馆主要展示的展品是中国历代马文化古文物及欧洲老工匠打造的手工马车等),突出了展品的造型和年代感,公共走道区域控制在很低的照度,仅仅满足人的行走功能,最大化的让被照展品在空间中漂浮。

  第二个方面我觉得灯光所展现的故事性也比较好。从入口的自然生态的溶洞造型,到陶马厅、彩马厅、珍宝殿、陶俑厅、欧洲马车厅,一个个巧妙的展现给游客,让人仿佛进入了我们要表达的年代。

  第三个方面可能是在这个项目中大量运用了中国的传统哲学中的阴阳、虚实来进行的光影表现手法打动了国际评委吧!

  图:入口展示区/室内展厅布置一共分为9个区域,照明设计一共分为6大区域,首先是入口的展示区,从电梯下到地下一层映入眼帘的是如自然生长的溶洞,在溶洞的正前面采用嵌入式洗墙灯及隐藏于顶部的轨道射灯。让游客感受这个收藏馆别有洞天,同时展示收藏馆的自然、生态的入口意境。

  进入展厅后看到的是小陶马的影壁墙,一个个栩栩如生的小陶马镶嵌在龛格内,采用1W的嵌入式小射灯进行照亮。

  图:陶马厅/展厅内有两种柜子进行对文物的陈列,一种是壁挂墙柜,一种是高大的立柜。我们在柜内采用的是微型轨道,用3W的小轨道射灯进行照射,通过不同的角度的小轨道射灯将被照艺术品进行光影展示,突出陶马的历史感和局部的神韵。

  图:马车厅/马车厅内的豪华马车都是欧洲老工匠手工打造的马车,每一辆都价值不菲,并且是独一无二的。

  第一点我觉得要跟项目的本身主题相扣,不同主题的展陈所呈现的灯光氛围不一样。例如历史博物馆,灯光氛围就应该厚重感强一点,色温控制在3000K以下,现代展品的博物馆灯光就应该明快一点,整体均匀度高一些,色温应再3000K以上;

  第二点就是要结合不同的被照载体选择不同光束角的灯具,尽量将灯光控制在展示区域内;

  第三点就是对灯具的品质一定要求比较高,灯具的显色性、光束角、是否可调光、紫外线强度等细节要求较高;

  第四点应该对展区内的功率密度值要有所控制,虽然不能精确要求每一个区域都按照国家的规范来设计,但是对要设计的整个区域的功率密度值还是有一定的要求的;

  第五点我觉得比较重要的还是现场的灯光调试,博物馆等室内照明设计的最重要的工作就是现场灯光的调试了,中国项目在工程施工阶段正好有一段业务的空窗期,所以把全部精力都集中在现场了,前前后后在现场呆了近2个月,所以最终呈现出来的效果还是能对得起业主和自己的。

  您的团队主要负责的是海澜集团马术博物馆收藏馆的照明设计是吗?您能够为我们详细分析一下收藏馆内不同的展示区域以及游览区域的照明设计手法吗?

  我们的设计理念是通过明暗对比的手法,强化被照物的光影关系,在灯光中强调展品的明与暗、虚与实的结合,并在灯光设计中融合中国古代道家阴阳五行的思想,让展品给游客的第一感觉是一种尖锐的光影对立,但细细品味之后又是一种融合统一的光影感受。

  展厅内的灯光是通过WIFI实现手机智能总控的。控制分为两种展示模式,分别是清扫模式、展览模式。管理人员可通过手机APP智能控制对场馆内的灯具回路进行灵活监管和控制,不受时间和距离所限。展柜内的每个灯具回路都可通过手机智能调光APP进行明暗调光。而且对于以后更换展品后预留了调试的明暗空间。

  海澜集团马术博物馆收藏馆主要展示的展品是中国历代马文化古文物及欧洲老工匠打造的手工马车等,您认为灯光在中外文化展品的运用思路有什么不同?

  我们在这个项目中,对中国马文化展区采用的是低色温、高显色指示的灯具。同时尽量的保持低照度,被照物适中柔和的光意境来表现。在欧洲马文化展示区域表现的灯光是气势磅礴,相对高亮度的灯光展示欧洲老工匠打造的手工马车,体现南欧风情的马文化光环境,让游客从历史悠久的中国古代马文化的意境中走入欧洲辉煌盛大的马术表演文化的灯光中。

  我觉得一个项目能否成功不是只靠一个人或者一个设计团队的力量的,要靠整个项目的参与方来共同的互相协作完成。所以在我们接下来的项目设计中会充分发挥各方的智慧,来共同圆满的完成设计作品。在此我也非常感谢我们获奖项目的业主海澜马术俱乐部的管理方和总包方北京天弘文建筑装饰集团有限公司的支持和信任、感谢汤石照明等灯具厂商的技术支持、感谢我们团队成员的协作和支持,才能成就一个好项目。总而言之,精品项目是需要业主、设计、施工方、灯具厂家通力合作才能打造出来的。

  您认为中国照明设计与世界照明设计是否还有差距?如果有差距,您觉得差距主要体现在什么地方?

  第一个就是大城市的照明设计同质化严重,几乎每个大城市都想做城市户外大电视机,我不反对城市建媒体幕墙,但是也要看城市,有的北方城市我认为就不适合搞城市媒体立面。比如说西安,西安市没有一个合理合适的最佳观景位置,西安没有大江大河大海,城市做满了电视机,就只能带来城市光污染,严重的扰民和资源浪费。

  第二就是个别的三四线城市,为了赶政治任务,几乎不讲究设计,只要能把效果图画出来让领导通过,就开始往上装灯,更有甚者只要求亮了就可以,越亮越好。

  第三个问题就是目前我国的大部分设计费、工程费、材料费是相关联的,因为目前业主所认为设计费是得按照工程额度为基数进行取费,工程额度越大,设计费就越高,灯具采购量才能更大,那大部分的设计公司为了收取更高的设计费,那就尽可能的做大工程投资额,业主与业主夜游攀比之心,尤其是政府工程。这个省会城市投资2个亿,隔壁省会的领导肯定会提出来要超过邻省省会的投资额,效果要超过他们,这样就导致了设计不是为了艺术化城市,而是为了利益而折腰的恶性循环,同时又因工期短暂,所以很难做出精品。以上这三个问题都是特别突出的!

  如何解决这个问题呢?这个需要多方面的努力!政府领导的审美在逐渐提高,作为设计师要有所为和有所不为,不能为了一味的追求工程巨大和迎合业主的审美去做设计,要坚持自己的底线,追求灯光设计的本质,最后要呼吁一下业主应该多给我们设计师一些时间,不能要求说一个城市半年亮灯,一个月出完设计方案,一个月出施工图等等。设计是需要实地调研现有资料、精雕细琢的把握方案、方案结合实际情况出具施工图、现场灯具反复实验效果等多项把关,才能出好的作品。

  IES照明奖,由超过百年历史的IES(北美照明工程协会)颁发,一年一届。 它与照明设计奖(LightingDesign Awards)和IALD照明奖为当今全球最权威的三大照明设计奖项,代表了当年全球最高设计水平,其中IES照明奖是历史最为悠久的一项。

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